在很长时刻里 ，当众孤单好样貌关于朱一龙来说，朱龙是仰感把双刃剑。

　　“好样貌”当然是当众孤单一块好用的敲门砖。所以 ，朱龙从大学到爆红前近十年“不温不火”的仰感日子里，朱一龙并不缺戏拍。当众孤单而跟着爆款剧《镇魂》在2018年横空出世，朱龙“朱一龙”三个字一跃成为年度抢手词，仰感他收成了或许超出一切人预期的当众孤单赞誉
。惋惜，朱龙这些赞誉大多和他的仰感容貌气质相关。随后，当众孤单朱一龙接连用“小公爷”“陈一鸣”“整齐”“吴邪”的朱龙姓名
，展示了极为类似的仰感“英俊”“儒雅”和“厚意” 。“好样貌”似乎他头顶耀眼的皇冠
，也成了捆绑的金箍。

　　直到《叛逆者》里的林楠笙 ，让他潜藏在好样貌之下的演技浮出水面。他精确拿捏住了那种少年气与沧桑感共存的气质 ，完结了从流量明星到艺人的改变 。

　　而这一次 ，当剃着圆寸头 ，穿着花衬衫大裤衩
，满脸胡茬似乎三天没洗澡的莫三妹抖着腿站上大荧幕，咱们可以说 ，朱一龙总算挣脱了“好样貌”的枷锁
，闪现归于人物的特质 。

　　作为艺人的朱一龙，利刃出鞘 。

　　以“调查烤红薯”的方法仔细度过人生十年。

　　学习过扮演的人
，大多都背过斯坦尼斯拉夫斯基系统 ，北京电影学院扮演系结业的朱一龙应该也不破例。而斯坦尼斯拉夫斯基系统的精华，是要求艺人不是扮演好，而是实在活在人物中，不是在扮演 ，而是在日子。

　　班主任崔新琴从前共享过朱一龙的第一个作业“调查日子操练”，是扮演的预备阶段，练习艺人应有的本质。

　　“朱一龙就傻呵呵地站在外边，站了一天，目不斜视地盯着一个烤红薯的摊子看”“我也不知道他要干啥” ，“然后第二天忽然来了五六个民工
，搬着那个烤红薯的摊子就到教室”  。本来朱一龙租下了那个烤红薯桶。在教室里，他持续“傻呵呵地就盯着那个摊子看，然后说：教师我的节目演完了 ！”把日子中的场景一比一搬到舞台上
，这大约是最初的朱一龙对斯坦尼系统幼嫩的了解。

　　同学哄笑成一团
，朱一龙却执着地演完了“一个调查烤红薯的人” 
，而这一份结壮、仔细恰恰打动了崔新琴 。观众的笑骂和质疑最检测艺人信仰感，扮演者要“当众孤单”不被搅扰，全身心肠进入到自己所幻想的情境中，这恰恰是斯坦尼系统的精华之一 。他曾不止一次在采访里说过，“当你走上舞台，那时分的你现已不是你，你是另一个人，是人物 ，是这故事傍边的一份子
，那就不需要再介意他人的眼光”。

　　所以 ，这个结壮的年青人，顺畅结业，签约公司，在十年里不换岗、不解约，脚结壮地拍了几十部“不知名”著作。从大侠到纨绔，从民族英雄到昏君，哪怕是野人毛猴，朱一龙都仔细对待。这个阶段的朱一龙和他的著作，很难从演技的维度去点评，但他用那种扮演“日子中的烤红薯调查者”式的仔细 ，一次一次去体会从“朱一龙”到人物的改变，去完结从“朱一龙”到艺人的生长
。他从前说过：“其实艺人的本职作业便是刻画人物，你不断地去想方法变成别的一个人，然后日子在别的一个人物里边，为观众展示不同的人物。我觉得这是艺人的作业 。”这份有点老派的“职人精力”在年青人里早已不多见  ，在相对浮躁的影视工作更为难能可贵。

　　很多人用“熬”这个字来描述他出道后的十年，但朱一龙说自己“不算天分型 ，只能说大约天分和尽力都有一点” ，这是初出茅庐的年青人少有的清醒和镇定，相同也是这种清醒让他挑选用不断地拍戏去丰厚自己
，用镜头前的扮演去审视 、校准自己的状况 ，去树立归于工作艺人的心里的信仰感
。作为艺人还不那么“老练”的朱一龙花了十年时刻，绕开外界的声响，专注生长 ，吸收凝练，把自己靠拢成一个点 ，等待着归于自己的厚积薄发。

　　盛名之下，他的正人貌少年心。

　　2018年 ，朱一龙遇到了他人生中第一个重要人物
，或许说是三个人物——《镇魂》中隐忍抑制的教授沈巍 、高冷坚毅的黑袍使和偏执又张狂的夜尊。这三个人物从不同视点呈现着朱一龙的优势 ：自带的温润气质 ，优异的古装扮相还有人物“收敛“与“外放”的对立设定 。前两点归于朱一龙本身的特质
，让《镇魂》里的他具有了“大爆出圈”的基本条件 ，而一人多角的时机，则是对他事务才能的有用检验 ，更是对他十年沉淀的回馈 。终究
 ，他交织完结了性情差异极大的多个人物刻画 ，而每个人物都做到了让观众服气并达到共情 。《镇魂》的成功出演 ，不只让朱一龙在大体量观众集体中树立了自己的辨识度 ，更向人们展示了他作为艺人所具有的更多或许。

　　但也仅仅是或许 。

　　让咱们套用当下时尚的多元世界设定 ，凭《镇魂》爆红的朱一龙 ，在某一处时刻线上其实可以具有另一条开展途径——经过“上好制造”和“上真人秀综艺搞副业”等来保持自己的知名度甚至更上层楼。可是，“不上真人秀综艺”是他给自己划的红线 ，而好制造的发生又谈何容易。他太清楚影视工作“天时地利人和”是何其名贵：“有时分碰到觉得还不错的剧本 ，可是假如全体团队不行专业，你会使不上力气
。”  。

　　所以，在迈入30岁的这一年 ，他挑选用归于自己的温文方法再一次回到起点，把自己靠拢凝练，进入了艺人生命周期里的另一次堆集
。《知否知否应是绿肥红瘦》中厚意却窝囊的“小公爷”；《我的真朋友》里艺术气质浓郁的规划师整齐；《亲爱的自己》中被大城市磨去愿望的青年精英；《重启》中双眼洁净单纯的无邪；还有抗疫电影《穿过隆冬拥抱你》里永久有温暖笑脸的钢琴教师……他超卓的眉眼，总是含着不变的款款厚意，展示归于朱一龙特有的夸姣和温顺 。

　　等不及的人们开端质疑：朱一龙公然只得一副好皮郛。观众尽管寻求“美貌”但对“美貌”又有着根深柢固的了解成见。好像马修·麦康纳在《达拉斯买家》中不吝极点瘦身出演濒死的艾滋病人才取得奥斯卡认可，更不要提莱昂纳多·迪卡普里奥在贡献了《无间道》(美版)、《华尔街之狼》等超卓扮演之后，仍然在奥斯卡颁奖礼上礼貌陪跑，直到他完全抛弃表面、发胖蓄须后在《荒野猎人》中茹毛饮血才拿下了影帝奖杯 。“好样貌”这把双刃剑让朱一龙走上顶峰，也拉高了他更上一层楼的难度。

　　人生大事，或许是不断回到起点。

　　还好，朱一龙艺人生计中的另一个重要人物
，并没有让他等太久。

　　作为《叛逆者》中生长线最长的一个人物，朱一龙扮演的“林楠笙”
，横跨了热血又青涩的少年期，苍茫又执着的“埋伏者”，再到方向坚决的“叛逆者” 。人物在剧里完结了人生的生长和蜕变 ，而面临伙伴王志文 、王阳、李强等重量级戏骨，朱一龙也完结了本身一次淋漓尽致的锻炼，朝着抹除“流量明星”印记的方针又近了一步 。在某次采访中被问到怎么去接住这些老戏骨们的戏时
，他重复说到“感触”二字：“让自己在整个扮演过程中，不必故意地去规划  ，不必故意地去做什么事情，就尽量地走进人物，然后实在地去面临他，面临在这一路上遇到的一切的人，然后去感触就好了。” 。

　　在遇到高手的时分 ，干脆放下一切企图心和把戏
，用单纯安然的姿势去吸收
、去学习 ，这大约是朱一龙在面临王志文这种不同人物都能信手拈来 、挥洒自如的天分且老练型艺人时所能作出的最好反响
。

　　相较于他以往的影视著作，朱一龙在《叛逆者》里的人物刻画才能无疑是上了一个台阶的 ，但与其说他在剧中接住了一切老戏骨的戏 ，倒不如说老戏骨们用精深的演技撑起了整部剧，让显着弱势的男女主角也取得了不同程度的生长。朱一龙用镇定温文的方法
，避过了露出短板的强光
，为归于自己的蜕变积储力气。

　　莫三妹，便是在这个时刻呈现在他的面前 。

　　关于任何一个艺人来说，《人生大事》都是一次难能可贵的时机：在国内偏僻却具有论题性的丧葬体裁
，和天分型小艺人组对手戏 ，演绎贩子小人物的故事。咱们不难从《人生大事》里看到《入殓师》《白兔糖》《菊次郎的夏天》和日剧《母亲》的影子，只需制造和艺人的装备到位，这是一部注定不会悄然无声的电影，差异仅仅在于究竟口碑与商业双赢的“大爆款”？仍是又一部叫好不叫座的遗珠？朱一龙参加《人生大事》
，无疑让前者的时机又多了10个百分点 。

　　导演刘江江从前在采访里表明过
，初度见到朱一龙 ，他心里凉了半截，这不是他要的莫三妹。可一到拍照地武汉 
，一开端对台词  ，导演看到了一线明星朱一龙作为专业艺人的那一面。确实，回到自己的出世生长地，说自己的方言，络绎在了解的街市 ，让朱一龙在人物刻画上有了更大的自由度 。

　　当然，为了演好“莫三妹”这个人物 ，朱一龙除了在外形上剪发
、变壮
，更与剧组一同去殡仪馆调查日子 ，就和他入学之初
，调查烤红薯摊贩相同
，仔细、详尽、结壮 。“莫三妹”在电影里弓着背 ，缩着脖子、歪着头在放了花圈等殡葬物品的面包车上抽烟 ，听网络神曲
，随意发着语音这些零零总总的小细节
，都来自于他对殡葬工作从业者的调查与仿照。

　　这个痞里痞气的莫三妹，与朱一龙娟秀秀美的表面居然构成一种奇特的调和感，让人想起那个成为顶流明星曾经，在微博上车轱辘话不断、还常常“皮一下”的朱一龙 。他扩大了本身某一部分特质，让“莫三妹”的形象更饱满而实在 。

　　一般说来 ，艺人最怕遇到的对手戏便是小孩子和动物，小孩子有无懈可击的信仰感，而动物则是无声的天才艺人。《人生大事》中被咱们热议的几场对手戏、名局面
，大都来自于朱一龙和小童星之间的比武 ，“哭”也成了其间不行短少的情节设定 。咱们无法从戏曲抵触如此剧烈的桥段里去界说一个艺人的全体才能，但也正是从这几场哭戏里 ，咱们可以感触到《人生大事》里的朱一龙总算完成了作为艺人的自我打破。

　　以现在的票房和论题度来说，《人生大事》极有或许为短少大荧幕代表作的朱一龙补上了这块短板，成为他演艺道路上的一件“人生大事”
。可是仅有一部“现象级”的著作，关于一个好艺人来说是远远不行的
 ，这离他“在影视史上留下姓名”的方针还有很长一段路要走。

　　不管成功与否
，每一个论题明星或艺人的身上都会有与之对应的年代印记。朱一龙爆红成为“流量明星”背面显然有来自曩昔十年我国影视工作飞速胀大所发生的推动力。而他近几年向“实力艺人”转型的不断测验，除了其本身对“艺人工作”的自觉，也透着他及其背面团队面临工作隆冬的考虑与布局。

　　期望未来某一天，当咱们回过头再看朱一龙时，他将不再仅仅年代审美和流量的注脚，他作为艺人的专业技能和情绪也相同可以遭到人们的必定。

　　彭七月。